我们来看看柳永的《满江红》。此全本为满江红正体:93字双音，前八句四韵，后十句五韵。

字谱中的符号各有所指，声调平淡。比如《暮雨》第一句的“第一次收获”是两个平调(○)；

“●”标志音，《长川静止》中的“静”就是音“●”；

“⊙”要平，长川静中的“长川”二字是“⊙⊙”；

“◎”应该是平的，比如黄昏雨第一次收获的“黄昏”是“◎”；

“▲”标有押韵，如落、拉、停、切& # 8230；..此字入韵，如切。今天虽然是平调，但在古韵里是入声，属于连音。

2.姜夔的《满江红》

下面这首姜夔的《满江红》平仄，字数和柳永的一模一样，只是平仄:

3.叶梦得《满江红》之一

叶梦得的《满江红》成了双音91字。上城写的柳词第三、四句是“岛近，烟稀，苇风弱”，而叶梦得是“春已过半，犹犹豫豫探春讯”。这里句子不一样，少了三个字。

4.叶梦得《满江红》(二)

和上一个相比，这一个的区别就在第一句。前一个是两个三句:蓝洲洋，南摩，这一个是六句:回望去年赛季。

第三，没有其他人上学。

有些警句只有一个名字，一种词风，当然也只有一个词谱，会注明“没有别人校对”。这个词牌的词库有一个明显的特点，就是没有什么是可以等分的。各位朋友可以看看下面这首黄庭坚的《点喝火》。词库里只有○和●没有⊙和◎。

没有别的诗要校对，历史上不止黄庭坚写过这个词。《秦词》编纂于康熙五十四年。他们收集字数相同、押韵方法相同的词，写成一个词谱。往往有些位置的字有些是平的，有些是平的，所以会出现偶数，偶数字。如果只有一个样本，自然就只有○和●。

《令饮火》只能在康熙年间黄庭坚的这首歌里找到，所以“没有别的歌可以校对”。但是后人写的火令还是太多了。在清代诗人手中，火令也成为了一种流行的词牌。以下是黄协清《火令》的记载，潘布同年年号，Xi华福《阴辞图》:

韵细莺和，香疏蝶漫。寒扶残，东风上醉。深情地唱着花，我的心随着海棠红了。

羊肠小道略远，柱转绕。谁在美好的夜晚吹笙？一树春荫，一树青天。月在无人院，人在月色。

结束语

写一个字，必须知道格律和“平(○)意(●)”，没有不按字谱填的字。词也叫长短句，但很多同样是长短句的诗不能叫词，只是因为这些诗不符合词谱的格律要求。简单来说，词可以看作是一首遵守固定格律的古诗词。

一个词牌可能有不同的名字。

一个词牌也可能有不同的词。每种词风都有不同的词谱。我们填入单词。如果我们选择某个词牌的词体，就要根据这个词体的词谱来填词。

一般来说，老街的歌词都是选择警句的适当形式来写的，因为适当形式中有很多地方可以做到平齐，所以填写起来相对简单。当然，在“没有别的歌要改”的时候，我们也会老老实实按照词谱的严格要求填词。

老街自己写了一首诗《火令——秋》。请纠正我:

很难从梦中醒来，但是春天已经过去了。蝉破，花收。飞叶落花无心，迎风远航。

时光如水，夜晚倚着篱笆。远山远树也知愁。一霜寒，一雨昏。一个五彩缤纷，片片染色的秋天。

有人问:什么是词牌？什么是词谱？词牌和词谱不是一回事吗？

当然不是一回事。词牌不同于乐谱。词最早是唱歌的歌词。可以说，词牌类似于歌名，乐谱类似于曲谱。这是两个不同的概念。

简单来说，用来写歌词的曲调叫词牌，记录这个词牌的格式叫词谱。我们在《老街》里分别说说词牌和词谱。

一、碑文

碑文就像一个人的名字，但这个人可能只有一个名字，也可能有好几个名字，比如西江月，又名白萍乡、不徐慈、江月令。方也叫锁阳台、霜降、潇湘夜雨、好江南、华等。

清代大才子顾贞观为了救回宁古塔的好友吴兆骞，专门写了两首《金曲》。其中之一是:

季子平安全吗？然后回来，这辈子的一切，都值得回头看！谁安慰长途跋涉，母亲老家穷，孩子小。我不记得了。我过去常喝一杯葡萄酒。你要习惯和人斗，总是输给他，斗很久。

泪不滴透牛衣，细数天下，犹骨肉，几可？人生比美女还瘦，何况今天。很难停下来，也很难感觉到冷。二十年了，我许下诺言，希望乌头马角最终得救。买这封信，你是穿袖子的。

当时，顾贞观把这首诗献给了纳兰容若。“北宋以来独此一人”的纳兰感动得热泪盈眶，说:“江上梁别离诗，杨珊死党传，得此第三！”随即，他也写了一首《金曲》，誓要帮这个忙:“你一定要记住，但这是承诺。”吴兆骞被纳兰父子所救，五年后终于被赎回，回到了家乡。

德也疯了！偶尔，北京的尘埃，武夷世家。有酒却泼赵州土，谁会有此意？不信真，就成了知心朋友。年轻的眼睛在老去之前歌唱，他们尊重前方，拭去英雄的泪水。如果你没看到，月亮就像水一样。

龚俊今晚一定喝醉了。而由他，峨眉谣言，古今禁忌。为什么要问你漫长的人生经历？就嗤之以鼻！想一想，从头开始忏悔。有一天，我心里被抢了，我怕这辈子要结婚了。但是，你一定要记住！

这首金鹿曲其实就是大家熟悉的何心郎，以何心郎为题词的名作比较多，其中以苏轼最为著名:

如烟飞花舞。无人静，阴转午时，新浴夜凉。手作白圆扇，扇一会如玉。渐渐困了，寂寞了，清醒了。谁来把绣工推到帘外？教人与梦断瑶台乐，真是浪费。风又一次敲打着竹子。

石榴半吐红领巾Cu。花开花落浪满时，我会和你独处。细看一枝美丽的枝桠，心如包袱般沉重。怕被抓，秋风绿。留在这里，花前酒后不忍心碰。共泪，两簌簌。

南宋的张是个天马行空的人物，他的《何心郎送胡邦恒去新州》读起来很刺激。胡邦恒就是胡荃，他反对和谈，要求将秦桧斩首。因此，他激怒了宋高宗和赵构，并被降级。当所有人都避之不及的时候，张写了这首诗《何心郎》给他。

梦绕神州路。秋风起，连营画角，故宫自粟。最底层的东西是昆仑为主，九阴流乱。千村聚狐兔。天意从来不难问，但人老了就容易抱怨。更多南浦，送你走。

岸边的冷柳催着余热。庚戌河，疏星残月，碎云。万知道在哪里吗？回首夜话。鹅不到，谁成书？望天惜今，愿向曹致敬！举起大白听《金缕》。

不同的警句名称各有渊源。詹姆斯国王的《诗经》中，对何心郎和金鹿曲的介绍如下:

何心郎叶梦得的词有一句“唱金线”，称为“金线歌”，又称“金线歌”、“金线词”；苏轼的词有《如烟飞美宅》《如烟飞美宅》《何心良晚凉》《风敲竹》等。张继的词中有一句“长安换貂裘换酒”，称为“换貂裘换酒”。

可见，根据不同的名词作，何心郎有这么多名字:金曲、金曲、金曲、如烟飞、何心良、风敲竹& # 8230；…..

第二，词谱

同一个词牌会有几种风格，每种风格的词谱略有不同。比如《沁园春》有7种风格，《摸鱼》有9种风格，刚刚提到的何心郎有11种风格。每种文体有多少字或词，或者字是否平仄，或者押韵不同，等等。

以满江红为例，这种词牌共有14种风格，可分为云平和音韵两大类。最常见的风格是有13种风格的阴云，但也有满江红，如姜夔。

此外，也是押韵，柳永体93字，杜衍体94字，叶梦得《满江红二体》91字。而且叶梦得写的《满江红》两种风格也有一些不同。下面分别列出了:

1.柳永的《满江红》