1.【1】:你不想种花，你说，我不想看到它们掉一点。

2.是的，为了避免结束，你避免了一切的开始。

3，-顾城《回避》[2]:你，一会儿看我，一会儿看云。

4.我觉得你看我的时候很远，看云的时候很近。

5.顾城《远近》[3]:一切都很清楚，但我们还是匆匆错过，因为你相信缘分，因为我怀疑人生。

6.——顾城《思念》[4]:我从来没有被任何人知道，所以我也没有被任何人遗忘。

7.活在别人的记忆里不是我的目的。

8.见面是两个人的事，离开是一个人的决定。

9.相遇只是开始，离开却是为了迎接下一个；这是一个人走了，我们却不善于说再见的世界。

10.顾城[5]:我需要最疯狂的风，最安静的海。

11.顾城[6]:草在结籽，风在摇叶。

12、我们站着，不说话，很美。

13.顾城之门[7]:黑夜给了我一双黑眼睛，我却用它来寻找光明——顾城之辈[8]:我多么希望有一扇门，早晨，阳光照在草地上。

14.我们站在那里握住我们的门窗。门很低，但阳光灿烂。

15.小草在结着种子，风在摇着叶子，我们站着不说话的时候很美。

16.——顾城《门前》【9】:我从来没有被任何人知道，所以我也没有被任何人遗忘。

17.活在别人的记忆里不是我的目的。

18，-顾城《早期的种子》[10]:希望每一刻都像彩色蜡笔一样美丽。

19.希望可以在心爱的白纸上画画，画出笨拙的自由，画出永远不会哭的眼睛。

20.一片天空空，一片属于天空空，一片浅绿色的夜和苹果。

21.我想画出我能看到的早晨、露水和微笑。

22.画出所有最年轻，不痛不痒的爱情。

23，-顾城《我是一个任性的孩子》[11]:你应该是一个梦，我应该是一阵风。

24.顾城《你和我》【12】:睡觉闭眼，世界与我无关——顾城《生命幻想曲》【13】:持之者失。

25.当我想成为一个诗人时，我失去了我的诗。当我想成为一个人的时候，我失去了自我。

26.当你什么都不想要的时候，一切都会如期而至。

27.顾城《失守》[14]:时间不多了，世界还长，我该在中间休息了——顾城[15]:巷子又弯又长，没有门也没有窗，我用一把旧钥匙敲着厚厚的墙——顾城《巷子》顾城简介:顾城(1956-1993)

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不知怎么的，最近有顾城的经典诗词插图，顾城的经典诗词充满了欢乐。再来看看木鱼子。

28.顾城在新诗、旧体诗、寓言故事诗方面都有很高的造诣。他那一代人的那句“黑夜给了我黑色的眼睛/我用它寻找光明”成为了中国新诗的经典句子。

29.顾城17岁开始写作生涯，给各种报刊杂志投稿。

30.1987年，他开始前往欧洲进行文化交流。1988年隐居新西兰激流岛，过着自给自足的生活。1993年10月8日，他用斧头砍死了妻子谢烨，并在一棵大树下自缢身亡。谢烨后来去世了。

31.作品特点1969年至1982年的童话阶段是他创作的早期阶段，整体风格明快纯净。这一阶段有两个创作高峰——1970年至1972年和1977年至1982年。

32.顾城在这一时期写了许多天才的作品。他以自然界中美好、纯粹、美好的事物为重点，辅以丰富、奇幻的想象力，为读者创造了一个引人入胜、不可思议的艺术空，也为自己创造了一个理想的童话世界。

33.他是天生的诗人。他此时的创作不是靠社会阅历，而是靠对万物的敏感和与生俱来的天赋。当然，他也在用心思考和探索，他的诗也透露着些许的虚无和颓废。

34.顾城早期童话诗语言凝练，具有儿童语言的特点。空精神纯粹，句式短小，意境优美。精细的艺术感觉把所有的音、声、光、味混合成一个奇妙的世界。

35.儿童可以说是一个独特的形象，顾城诗歌中的儿童形象有着自己独特的含义。

36.这样的诗歌意象的创造应该说是相当成功的。表演艺术中的形象塑造，作为艺术门类中不同的风格，有时却有异曲同工之妙。

37.顾城在诗歌的内容中写了自然界的动植物等童话元素；在技术上，经常使用拟人化；从写作角度来说，是童年视角；但在艺术风格上，简单明了来自一种童心。

38.顾城的诗很自然。

39.他的诗虽然远离纷繁复杂的社会生活的表象，但却接近宁静自得的宇宙生活的真实状态。

40.这恰恰是诗歌最真实最好的状态。

41.顾城的诗很好读，意象、语言、形式都没有障碍。

42.顾城的诗一般句式都很短，语言也不少见。一般都是常用词空，用词纯粹简单。

43.在《我是一个任性的孩子》中，诗人构建了一个清新美好的童话世界，并以诗人独特的想象力，打破了现实世界的束缚，实现了精神上的自由。

44.在《北方孤独的人》和《爱斯基摩人的雪屋》中，顾城不仅在艺术界体会到了婚姻和爱情的真谛，在现实生活中也倾注了一生去追求，甚至为了心中的真爱与世俗和道德作斗争。

45.1983年至1986年的转型时期属于他创作的中期。这一时期的作品是诗人自我探索和蜕变的时期，众说纷纭。

46.从这部分作品中，读者可以明显感受到与前后作品的区别和联系，这一阶段是诗人创作转型的过渡时期。

47.这一时期的作品依然带有浓厚的童话色彩，但同时也有了更深刻的内涵。可能是现实和理想的冲突在顾城身上起了作用，让他无法继续写简单的诗，他要处理内心的矛盾和痛苦，他要改变。

48.梦幻阶段是他1987年以后诗歌创作的后期。

49.出国后，顾城几乎不再临摹诗歌，他越来越觉得写诗对他来说是最基本、最纯粹的自然生命现象。

50.他的诗可以很容易地写在任何地方，在旧报纸和废纸里。他自己1992年在德国也说过，“我在岛上写得很好，有空总可以感受一下”，“但是留着也没关系，也没地方放”。

51.他曾说，他的诗十有八九是“写了又丢”的。

52.诗人认为这一时期的作品是他最好的作品，也是最有感情的作品。在生命的最后几年，他完全处于一种“无我”的状态，完全独立于时代，追随梦想、思想、灵感。诗的语言和它的意象有一种破碎的美，从外表看似乎又回到了刚开始写诗的状态。只是当他还是个少年的时候，他就在构建一个童话世界。现在，

53.但无论如何上演，童话之美贯穿了他的整个创作，这是我们在阅读分析顾城的作品时无法割舍的。

54.即使到了后来，他还是用孩子的眼光看世界，但那时候他已经有了一个成年人的身体，有了一颗沉重的心。他对童话之美的追求从未改变，甚至成年后还痴迷于在一个小岛上建造自己的乌托邦。